"La Odisea" Amarrarse al mástil

El que filmó "La Odisea" fue Fritz Lang. Ocurría dentro de "El desprecio" (1963) de Jean-Luc Godard. El productor Prokosch (Jack Palance), el que mejor entendía a los dioses, gruñía porque en lo filmado eran más las reflexiones que las sirenas desnudas. Además Lang miraba en menos la pantalla larga y ancha del cinemascope: "No es para los hombres, es para las serpientes y entierros".
Christopher Nolan en cambio, y porque no son comparables, padece una fascinación creciente por cámaras y formatos, y los datos de filmación y exhibición serían esenciales para apreciar "La Odisea" como experiencia inmersiva.
Después del discurso habitual y exagerado que precede a una superproducción, se llega a una historia sobre la culpa y su arrastre, uno de los motivos rectores en la filmografía del director.
La que padece el rey de Ítaca es la del físico Oppenheimer. Comparten la inteligencia y sus inventos significaron la victoria: un gran caballo de madera para derribar Troya y la bomba atómica para encaminar la Segunda Guerra Mundial.
A Odiseo (Matt Damon) le atormenta lo que logró su ardid, un ingreso a saco de un ejército furioso sobre la ciudad. Una de las mejores secuencias transcurre en el estómago del caballo de madera, atado y arrastrado hacia Troya. En su interior, hacinamiento, heces, suciedad y una desesperada espera. Las imágenes intestinales del engaño de Odiseo resumen las miserias de los invasores.
La pérdida de memoria prevalecía en el "Ulises" (1954) de Mario Camerini, olvidada coproducción europeo-estadounidense, con un Kirk Douglas que desafiaba los dioses. En esa película, alguien decía lo que el actual Odiseo debe resolver: "Es un héroe que se ignora a sí mismo".
En "La Odisea" de Nolan, para solucionar lo anterior, no hay dioses ni intervenciones divinas, lo que hay son personajes femeninos y las mujeres encauzan a los hombres. Hechiceras como Circe (Samantha Morton) o Atenea (Zendaya), más una troyana muerta en la conciencia que una diosa, y la ninfa Calipso (Charlize Theron), mujeres terapéuticas que le dan herramientas a Odiseo para enfrentar el estrés postraumático de Troya y reconstruirse como un líder errático que huye de cíclopes y monstruos mientras su tripulación sufre y disminuye, hasta que el héroe termina solo en su regreso.
Algunas esposas asesinan y otras, como Penélope (Anne Hathaway), piden una historia de amor y para eso necesita un ángel vengador que se encuentre a sí mismo, termine con la historia y pase por la flecha o la espada a todo hombre que pretenda algo.
"La Odisea" se alimenta del poema homérico porque no hay nada mejor que esa magnífica aventura, pero el resultado final no es un gran película, sino una de gran tamaño, obsesionada por el porte y por dar la talla. Es una película de publicidad atronadora y grande como cíclope que llega envuelta en cantos de sirenas.
Hay que amarrarse al mástil.
The Odyssey. Reino Unido- EE.UU., 2026. Director: Christopher Nolan. Con: Matt Damon, Tom Holland, Anne Hathaway. 172 minutos. En cines.