"Marilyn porteña": la bisnieta de Mitre vuelve a sacudir la escena cultural de Buenos Aires

Biyina Klappenbach retratada por Anatole Saderman



Hay que acercar la lupa a la pared para ver de cerca a la mujer que gira sobre sí misma con los ojos cerrados, absorta en su danza. Da la sensación de estar espiando un momento íntimo entre Biyina Klappenbach , bisnieta del general Bartolomé Mitre , y el hombre que capta el momento fugaz en que se levanta la pollera blanca hasta mostrar las piernas desnudas de esa seductora Marilyn porteña .

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Sabía lo que hacía quien manejaba la cámara aquel día de sol al aire libre, en un jardín, hace nueve décadas. Era nada menos que Anatole Saderman , inmigrante ruso que se contó entre los impulsores de la fotografía moderna en la Argentina. Con Biyina conformó un poderoso dúo creativo , ya que ella hizo lo propio con la danza y juntos dejaron uno de los primeros registros de acciones performáticas en el país . Biyina Klappenbach retratada por Anatole Saderman

Así lo confirma casi medio centenar de fotografías reunidas en la muestra Biyina Klappenbach. El cuerpo crea imagen , en el Centro de Investigación Fotográfico Histórico Argentino (Cifha), que volverá a abrir sus puertas el sábado 21 tras el receso veraniego. En marzo se presentará allí un libro que recupera la historia de esta artista polifacética que fue bailarina, coreógrafa, escenógrafa, pintora, ilustradora y columnista de LA NACION . Un "ejemplo vivo de la unidad de las artes" , según la definió José León Pagano en Historia del arte argentino en 1944, medio siglo antes de su muerte. Biyina Klappenbach retratada por Anatole Saderman

" Biyina Klappenbach es todo el espectáculo -afirma el crítico en referencia a sus presentaciones de danza-. Desde la elección de la música a la ideación de maquetas escenográficas, al dibujo de figurines, a la distribución de los tonos, todo es obra suya ; y luego su intervención, como centro único del espectáculo mismo. Es ella y solo ella. Tiene un estilo: el suyo. A él se debe la cohesión de sus muchas expresiones de arte". Biyina retratada por Anatole Saderman

Hija de Delfina Caprile, la última nieta del general Mitre, Biyina nació en 1904 y aprendió el lenguaje de las vanguardias modernas en Europa , en la década de 1920. En París tomó clases de pintura con André Lhote, y de gimnasia rítmica con la instructora sueca Marie Kummer ; estudió dibujo en la Royal Drawing Society de Londres y bailó en escenarios italianos la ópera satírica El amor por tres naranjas , de Sergei Prokofiev . Una nota que le dedicó "El Hogar" en 1937, con fotos de Nicolás Schönfeld

"De vuelta en Buenos Aires, e instalada en un taller propio que funcionaba tanto como atelier como sala de ensayo, Biyina coreografió, escenificó, musicalizó, y diseñó el vestuario para una serie de recitales de danza que ella misma protagonizó y autogestionó a beneficio de entidades de caridad que su madre presidía", sostiene la argentina Alejandra Uslenghi , directora del programa de literatura en la Universidad de Northwestern y autora del ensayo para el libro. Abordará allí el vínculo entre la danza y la fotografía, ya que además de Saderman Biyina fue retratada por Annemarie Heinrich y Nicolás Schönfeld . Artículo de LA NACION que reseña su actuación de 1935 en el teatro Odeón

En noviembre 1935 presentó en el teatro Odeón once piezas de danza que según Uslenghi iban " del expresionismo, el circo, y la pantomima a la danza moderna atravesando diversos géneros musicales ". Una foto en la que se la ve montada sobre un caballo de utilería ilustró la reseña publicada por LA NACION, que no ahorró elogios: " Un espectáculo de excepción, de la mejor calidad artística, de la estilización más original, del más afinado sentido de belleza -decía-, fue el ofrecido ayer en el Odeón por Biyina Klappenbach, ante una sala que le prodigó sus aplausos más cálidos, en el premio más merecido. Once danzas. Música y plástica. Ritmo y color. Línea e intención. Variación y unidad ". Artículo de LA NACION que reseña uno de los espectáculos de Biyina

Agrega Uslenghi que, en los sucesivos recitales que protagonizó -en 1936, en los teatros Coliseo y Cervantes; en 1937, en el Politeama; en 1940, en los jardines del Hotel Alvear, y en 1942, en la Asociación Amigos del Arte-, " sus coreografías evolucionaron hacia un lenguaje moderno y abstracto , incorporando al repertorio musical clásico, el de compositores modernos como Erik Satie y Cyrill Scott , entre otros". Una de las columnas de Biyina sobre moda en LA NACION, ilustrada por ella misma

Respecto de la sesión fotográfica con Saderman en el jardín, esta experta explica que "esa coreografía es un homenaje a Isadora Duncan , a quien todas admiraban en esa época como la gran pionera . Biyina aparece con vestido de inspiracion griega -plisado liviano de seda- con el pelo suelto… ¡Y descalza! Todo lo ‘anti-ballet’ que representaba Duncan y la danza moderna". Biyina, retratada en el centro en un artículo de "El Hogar"

En el diario fundado por su bisabuelo, Biyina publicó además sus columnas sobre moda, con figurines dibujados por ella misma , como una del 11 de mayo de 1941 centrada en "trajes de gala". Realizó además colaboraciones para el primer programa televisivo sobre moda , que se llamó "Modas en TV". "Según mi investigación, no se casó y no se conocen hijos suyos ", dijo a LA NACION Uslenghi desde Chicago. Pintura de 1958 realizada por Biyina e incluida en la muestra individual: "Biyina Klappenbach: cubista precursora argentina" en la Galería Centoira

Casi todas las 48 copias por contacto vintage en formato medio -fotografías que son la huella directa de los negativos, hoy extraviados en su mayoría- y las cuatro ampliaciones realizadas y firmadas por Saderman que integran la muestra conforman un registro de dramáticas imágenes tomadas puertas adentro del estudio, donde Saderman aprovecha al máximo los juegos de luces y sombras . Biyina Klappenbach retratada por Anatole Saderman

"Había una estética muy parecida en Estados Unidos y Europa. Probablemente ella le mostró esas fotos a Saderman e hicieron algo similar. Ella lo sacó de su zona de confort", señala Alfredo Srur , fundador y director de Cifha, quien encontró este material inédito en casa de un coleccionista. "Tienen noventa años estas fotos -agrega-, son como objetos arqueológicos que ella tuvo en sus manos". Biyina Klappenbach retratada por Anatole Saderman

Algunas de estas copias analógicas de época se presentaron por primera vez en 2019 en BAphoto y en la galería dirigida por Nora Fisch , quien entonces definió a Biyina como "una precursora en la Argentina de lo que luego se llamaría performance" . Gracias al original montaje de Srur y de Gabriel Díaz, ahora cuelgan en la sala de La Boca siguiendo una línea ondulada, para acompañar el movimiento de esta artista multidisciplinaria. De esa forma, al recorrer la sala, podemos ver como en una película la secuencia que la muestra girando sobre sí misma hasta que se levanta su pollera. Vista de sala de la muestra en CIFHA

Para agendar

Biyina Klappenbach. El cuerpo crea imagen en el Centro de Investigación Fotográfico Histórico Argentino (Cifha). En Gral. Daniel Cerri 1101, La Boca, desde el 21 de febrero hasta el 13 de junio. Los sábados de 15 a 18, con entrada gratis.