"Cavalleria Rusticana" e "I Pagliacci" en celebradas producciones

Coincidiendo con los 20 años de Merlin Comunicaciones, y luego de una exitosa reedición de la puesta en escena de la ópera "Carmen" en enero, llega la dupla "Cavalleria Rusticana" e "I Pagliacci" nuevamente en el Teatro Corpartes, de excelente acústica.
Del todo encomiable la labor de Merlin Comunicaciones en abrir nuevos espacios para el desarrollo de la ópera en Chile, constituyendo una plataforma complementaria de trabajo para cantantes, músicos y todo el ámbito de producción. A la vez, conforme a la alta demanda de las producciones ofrecidas, ha evidenciado un alto interés por la ópera y se espera su continuidad en el tiempo, y en lo posible, que se expanda a regiones. Del todo acertado ofrecer estas dos óperas, sin duda muy entrañables para muchos melómanos e ideales para la formación de nuevos públicos, dada sus grandes bondades compositivas junto a extraordinarios libretos.
Inscritas en el "verismo" (movimiento de la ópera italiana tendiente en dar a conocer la realidad de manera lo más auténticamente posible), sus libretos se basan en aspectos cotidianos de la vida y son opuestos a los temas épicos de la era romántica y anteriores. Normalmente la vena melódica es de fácil asimilación, tendiéndose a un recitativo muy expresivo y naturalista, dándose un continuo musical muy costumbrista o local.
En el caso de "Cavalleria Rusticana" ("Honor Rústico"), de Pietro Mascagni, se trata de su ópera más famosa y, sin duda, con una denominación muy bien pensada para este melodrama siciliano, que nos recuerda, inevitablemente, su acertada inclusión en el filme "El Padrino III".
"I Pagliacci" ("Los Payasos"), de Ruggero Leoncavallo, está basada en un hecho real de una causa criminal ocurrida en Calabria, llevada a cabo por el juez Vincenzo Leoncavallo, padre de Ruggero. Musicalmente, ambas óperas disponen de grandes bondades compositivas, con magistral tratamiento de las voces, colores y texturas instrumentales.
Excelente producción liderada por Gian Paolo Martelli como regisseur , con un inteligente aprovechamiento del espacio en base a una estructura escenográfica fija para ambas óperas, que cambiaban debidamente mediante una dosificada iluminación y esenciales elementos corpóreos. Muy acertadas las indicaciones de movimientos, así como un vestuario de estupenda factura.
De los dos elencos, se presenció la primera función con un deslumbrante José Azócar en los roles de Turiddu y Canio. De impresionante squillo y arrebatadora entrega, injustamente se le convoca poco en más producciones de ópera locales... Asimismo, gran debut de la soprano italiana Alessia Nadin como Santuzza, con voz plena, rica en matices y de perfecto physique du rol .
En los roles de Alfio y Tonio, el barítono brasileño Rodolfo Giuliani, de importante material y nobleza de canto. Marcela González tiene relevantes medios vocales, empero, su vocalidad para Nedda se apreció pesada. Patricio Sabaté, con soberbia musicalidad y homogénea línea de canto como Silvio, así como Gonzalo Tomckowiack, con gran oficio como Beppe. La concertación de Eduardo Gajardo junto a la Orquesta Filodramática de Chile fue algo errática, aunque colaboradora con las voces.
En suma, dos sólidas producciones de óperas de entrañables fibras.