Klaus Kinski (1926-1991)

Por Jorge Paredes Laos
Los ojos desorbitados, la melena rubia chicoteada por el viento, los dientes apretados a punto de morder. Así era Klaus Kinski en un rodaje, en una escena y en la vida real. Psicópata, monstruo, depredador, mitómano, los adjetivos se suceden y no logran captar la desbocada existencia de uno de los actores más emblemáticos de los años 60, 70 y 80 del siglo pasado, quien rodó en el Perú dos de sus filmes más importantes: ?Aguirre, la ira de dios? (1972) y ?Fitzcarraldo? (1982). Ambos dirigidos por Werner Herzog, quien lo convirtió en su ?enemigo íntimo?, para parafrasear el título de un documental realizado en 1999, donde el director alemán define así al actor: ?No era del todo normal, su carácter era diabólico? Juntos éramos como dos masas críticas que formaban una mezcla peligrosa al entrar en contacto?.La relación explosiva entre Herzog y Kinski fue tal que ?se dice? durante la filmación de ?Aguirre...? en la selva peruana, el actor tuvo un ataque de ira y abandonó el rodaje. El director tuvo que amenazarlo con un fusil para hacerlo volver a escena. Esto no evitó, por supuesto, que volviera a llamarlo 10 años después para rodar ?Fitzcarraldo?. Más allá de las pantallas, la vida de Kinski fue también turbulenta: hijo de un farmacéutico y de una obrera, sufrió una infancia y juventud marcadas por la pobreza y la tragedia de la Segunda Guerra Mundial, con ingresos a sanatorios e intentos de suicidio. A lo largo de su vida fue responsabilizado de diversos hechos violentos, pero la acusación más lapidaria llegó tras su muerte. En el 2013, su hija mayor, Pola Kinski, reveló que su padre había abusado de ella, entre los 5 y 19 años. Para José Carlos Cabrejo, director de la revista ?Ventana Indiscreta?, las obsesiones del propio Herzog, interesado en personajes afectados, mentalmente coincidieron con la naturaleza de Kinski. Por eso lo convirtió en su actor fetiche. En un encuentro con el director Walter Saxer, quien produjo los clásicos de Herzog, Cabrejo le preguntó sobre los conflictos en aquellos rodajes. Recuerda su respuesta categórica: ?Eso es mentira. No pasó nada. Todo es falso?. Y añade el crítico: ?Yo creo que la corporalidad que muestra Kinski en la pantalla fueron tales que uno toma por verosímiles historias más bien fabuladas. Verlo interpretar al tipo alucinado que quiere encontrar El Dorado como en ?Aguirre...?, o hacer su ópera en la selva como en ?Fitzcarraldo?, nos lleva a pensar que esas actitudes pueden trasladarse a su vida?. ?El spaghetti western?Pero más allá de las colaboraciones con Herzog, Kinski también destacó en westerns filmados en Italia. Especialista en el género, el crítico Gustavo Vegas resalta la participación del actor en tres películas: ?Por unos dólares más? (1965), de Sergio Leone; ?El gran silencio? (1968), de Sergio Corbucci; e ?Y Dios dijo a Caín? (1970), de Antonio Margheriti. ?En ?El gran silencio? hace uno de sus mejores papeles ?dice?. Es un sujeto despiadado y maquiavélico capaz de dispararle a alguien, azotar su cadáver y arrastrarlo con un caballo. Esta película subvierte el género, porque el mal triunfa sobre el bien?. Vegas recuerda la escena final del duelo, cuando el personaje de Kinski clava una bala entre las cejas de su oponente, sin darle ventaja. En esta película, como en su vida, Kinski hizo alarde de ferocidad. Pero esto no atenúa ninguna acusación póstuma contra un actor que en sus memorias escribió: ?La creación es violenta. Nacer es un proceso violento. Una tormenta, un terremoto son movimientos violentos de la naturaleza. Mi violencia es la violencia de la vida?.
?Decía Herzog: su carácter era diabólico. Juntos éramos como dos masas críticas que formaban una mezcla peligrosa al entrar en contacto?.?